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【四方集運查詢】細讀《篆刻學》:篆刻章法中的竅門和禁忌

2021-03-12  三個小布丁
如題所言,鄧散木先生《篆刻學》,在章法一章的第九節,列出了篆刻章法的十四宜和十四忌,讓我們來系統學習一下:

(鄧散木先生像)
集畫成字,集字成章,自一字以至多字,不論繁簡單復,各有其宜,亦各有所忌,䤨其例者,是謂失所,撮要論之,各得十有四端:
這一段話,有一個生字,就是“䤨”,這個字放在這裏讀pī,意思是“分析”,不能讀成或理解成“派”。這一段話,是下面十四宜十四忌的“帽子”,重點在下面:

十四宜

一曰繁宜安詳。繁者,筆畫多,字數多也。比如:

(繁的印例)
這一類的印例,因這筆畫繁,文字繁,在安排時,要儘可能的處理的安詳,不要有太多花哨的處理,以免凌亂。需要注意的是,這些印例只是鄧先生審美觀之下的作品,其章法安排多為一家之法。對於不同的審美,可能有更“合適”的安排,但總體原則是繁密之印,要儘可能安詳處理。
二曰簡易沉着。簡者筆畫少,字數少也。比如:

(簡的印例)
因為印面中文字或筆畫較少,須筆筆沉着,交代清楚,佔足地位,筆力豐滿。如果不夠沉着,就會顯得單薄。
三曰方宜豐而和。方者,字帶方形方筆之謂也。比如:

(方的印例)
印中出現方形字形或方形筆畫時,要處理的豐滿和潤,以避免劍拔弩張,燥厲過重。
四曰圓宜柔而挺。圓者,字帶圓形圓筆之謂也。比如:

(圓的印例)
印中出現圓的筆畫或圓的形狀時,要處理的健而挺,以避免軟弱疲沓。
五曰單筆宜挺勁而略帶濡澀。單筆者,獨立之一筆,無所依着也。比如:

(有單筆的印例)
正因為這一單筆無所依傍,所以需要它挺健有力,渾厚凝澀。
六曰復筆宜緊湊而略見參差。復筆者,有相同之筆畫在二畫或以上也。比如:

(有復筆的印例)
有相同的筆畫,應當處理得緊湊而略見參差,以見氣勢和節奏。
七曰曲筆宜靈活。曲筆者,字之轉折處也。遇到圓弧狀的轉折時,要靈活,不能死板。
八曰直筆宜渾厚。直筆者,字之橫畫或直畫也。遇到直畫,要使之渾厚,不管是橫向的橫還是縱向的豎,均應如此。
九曰斜筆宜短而促。斜筆者,斜出之筆也。如“勿”下之“彡”是
十曰穿筆宜小而輕。穿筆者,畫之交迕者也(迕讀wǔ,相遇、牴觸。指交叉之筆,)如“十”“X”等是。
十一曰細朱文宜秀而勁。比如:

(細朱文印例)
十二曰粗朱文宜質而樸。比如:

(粗朱文印例)
十三曰細白文宜如天際遊絲。比如:

(細白文印例)
十四曰粗白文宜如淵停嶽峙。比如:

(粗白文印例)
注意,上述十四宜與後面的十四忌,帶有很強的門派和個性特質,要注意鑑別認知,要辯證地認識到接受這些理念的同時,其實也會被這些理念束縛。

十四忌

一曰巧忌纖媚。如徐三庚趙之謙之朱文印是。這一項我們之前説過,就是個性特別強的“讓頭舒足”之印,“吳帶當風”之印,如:

(徐三庚:不繫舟)
二曰拙忌重滯。比如:

(求拙而板滯之印例)
三曰瘦忌廉削。瘦者,筆畫纖細也。廉削則乏潤澤。其實就是骨感太過,而缺乏血肉。
四曰肥忌臃腫。肥者,筆畫粗壯也。臃腫則無氣勢。
五曰轉忌露角。轉謂字之折角處也,過剛則露角。這跟前面的“宜”是相反相成的原理,不須多説。
六曰折忌無情。折謂字之詘(讀qū,彎曲)曲處也。過柔則無情。圓轉處不能過分柔軟。
七曰起忌矛頭。謂其尖鋭也。這一條其實跟書源原理相通,不能露鋒直入(篆隸皆藏鋒入筆,行草的露鋒直入,對於篆刻要慎之又慎)。
八曰結忌燕尾。謂其雙叉也。這實際上也跟書法相通,不過在篆刻線條的收尾處,有的篆刻家為了見刀見石,會故意留下燕尾,也是一種處理方法,但畢竟也是用險。在雙刀線條刻完往復各一刀後,要對其進行收拾,使線條完整。

(未經收拾的雙刀常呈現燕尾)
九曰單忌孤懸。單謂單筆單字也。在同一方印裏,要對印面中的孤單元素進行呼應或揖讓安排,避免孤懸。
十曰復忌傾軋,復謂多畫多字也。在非內容或設計需求之下,不能有任何一筆被其他筆畫傾軋,也不能有任何一字被另一個字傾軋。
十一曰少忌散漫。少謂二字至三四字也。字少的印,需要使之緊湊團結,印面元素要互相照應,不能各自為政。
十二曰多忌雜沓。多謂五字至五字以上也。多字印,不能顯得凌亂,要有重點,有節奏,有呼應,有揖讓,有互相照顧。
十三曰方忌板。方謂筆畫方正。筆畫方正處,最容易出現板滯的問題,要考慮方中求圓。
十四曰圓忌滑。圓謂筆畫圓轉。筆畫圓轉處,最容易出現浮滑的問題,要注意圓中求方。

(鄧散木先生畫像)
後面的十四忌,鄧先生幾乎沒有舉例,因為字句淺顯,我們也不再贅述舉例。

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